当代戏曲面临经费不足，观众星散，市场萎缩，人才流失的困境，这与当前社会经济的迅猛发展，人民生活的急剧变化以及文化兴趣、审美选择的多样性有着密切的关系。戏曲要生存和发展，就必须适应社会的发展和观众的审美需求。如何正确认识戏曲的现状与未来，以寻求对策，使之摆脱困境，走出低谷，将危机转化为生机，这是我们所需要考虑的和关注的问题。

台州乱弹如今受到了多方的关注，回到了我们的身边。但他还存在很多问题。需要我们用心去研究，去解决。

我们要解决问题首先我们就要找出问题在哪里，在<台州乱弹的现状>

中，已经列出了台州乱弹5个方面的问题。要解决问题就要从这五个方面着手。

第一节 加强抢救保护工作

要加强对台州乱弹中的绝技绝活进行保护和挖掘工作。为台州乱弹建立艺术档案；对口头流传的剧目实行文字化、乐谱化，对老艺人的绝技、绝艺进行录象留存。这样做的意义，对历史而言是保留一份活的、原汁原味、珍贵的文化遗产；对现实而言是继承和发扬传统，为艺术创新做准备。

第二节 改革以促进发展

一、从内容到表演形式要与时俱进的进行改革

台州乱弹要普及，必须跟上时代步伐。

当代台州乱弹一方面要从内容到表演形式进行改革，另一方面是保留部分

传统剧目，以适应不同文化层次观众的审美需要。

其实，不管什么艺术，都在前进中不断发展改革才立于不败之地的。如京剧的梅、程、荀、尚四大名旦，他们的唱腔和他们的师傅唱腔是一样的吗？肯定不一样。不改革怎么形成流派？他们可以改师傅的唱腔，怎么我们就不能动他们的玩意儿呢？这显然是自己捆绑自己的手脚。总之，台州乱弹要想活下去，就得根据观众口味、改革。改则活，不改则亡。例如，我们可以采用一些当代社会的民间故事为题材编写一些新的剧本，要了解观众的审美需求进行改革。

二、实行剧团体制改革，让戏曲剧团走入市场，在竞争中谋求生存和发展

总之，寻找当代戏曲的出路，这是一个正在进行时的话题，需要进行不懈的多方面的探索。

大力发展民间职业剧团，鼓励台州乱弹面向农村，积极开拓农村演出市场，回归它的艺术之根，艺术之魂。

加强省级戏曲艺术研究机构的功能建设。在有条件的情况下，建立综合性的以演出、辅导为主要功能的地方戏曲剧院，将各剧种的优秀演员结合在一起，成立小剧种演出队。加强省级示范剧团和民间职业剧团的联系，建立高一级剧团与低一级剧团之间的常年交流机制，明确规定示范性剧团的演职员，在晋升职称时．必须要有在县级或民间职业剧团实践演出的经历。帮助下一级剧团做好业务人才队伍建设，鼓励民问地方戏曲团体的演职员成为名角、名家，扩大他们在观众中的影响力，在各类戏曲竞赛、评奖中，优先向民间团体的演职员倾斜。其次，积极开拓戏曲演出市场，要巩固农村原有“三类”演出市场，充分利用参加各层次的戏剧比赛、戏剧节、艺术节日的机会，排练新剧目向城市进军，开拓城市市场，以期扩大剧种影响力，提高知名度。要稳妥地开发戏曲影视市场，像京剧、越剧、黄梅戏、采茶戏一样拍摄一批有影响力的地方戏曲类型电视剧，鼓励戏曲演员出演电视剧。提高艺术表现力和知名度。要加强各级剧团的市场经营能力，培养专门的演出经营人才，给予适当的政策和经济手段，鼓励他们去开掘新的演出市场。把地方戏曲演出市场这块蛋糕做大、做强。

第三节                                                                                                     培育青少年戏剧爱好者

八十年代演戏，基本是场场爆满，一票难求；现在演戏，在城市基本没有观众。在农村还可以，但观众严重老化，青少年不多。

样板戏纵横的那个年代，听人说，那时是上级硬性推广样板戏，全国学习样板戏。这种办法现在已经行不通了，但是当时青少年人人会唱样板戏选段却是个不争的事实。由此，我们是否可以这么认为：戏曲是中华民族传统文化之一，是民族文化宝库中的一颗瑰宝，那就不能随意丢弃它。保留它和延续它的办法只有一条：上级领导重视。具体的说：在中、小学音乐教育大纲中明文规定，必须教授具有民族特色的戏曲选段。如果每个学生在中、小学阶段，都能学会几段优秀的戏曲选段，必然使他们对戏曲有所了解，从而产生兴趣，这就无形中培养了戏曲的观众群，戏曲也会因此得以延续。

第四节 加大宣传的力度

台州乱弹在寻求生存和发展的道路上做到了很多，目前最重要且最困难的是他的普及问题。不普及就无法生存，无法发展。

人们的娱乐方式越来越广泛，电视等等媒介展现给我们的节目也越来越多，人们的选择也越来越多，如果台州乱弹一直沉默，他就将被淹没，所以在电视、广播以及演出中大力的宣传台州乱弹是十分重要的，只有知道有这么个好东西，才会有人去关注、去了解，进而有更多的人喜欢上他，成为他的忠实观众。

陶小未绍兴文理学院